|
|
| Onregelmatige verschijnsels over Java, artificiële intelligentie, Baudelaire en koperen potjes |
|
| 31-05-2006 |
VASTE LINK  homoniemendal
|
|
muisklik meis streamt live met vingertik (re: knip)
Je uiterlijk woelt & wolkt
diep in het zwelwerk, de spieren
brommen rijk, je mond ploft beeldspraak
christalclear in elke invalshoek. De kamerplant bakent het af, de klare wijn
consigneert, het vakgebied implodeert
in schichten waar je hand was, verzuchtte
lucht verduurt de witte vlammen uit
der ijlings nog verworvenheden. Het vlies
ruimte zit je strak, het net tijd omspant je
intact, je huid uit zich als een veld
uitgelezen wol. Je spat open
als het ultieme blikje
boomvrucht ik. Dit daalt de tuimeldraden in, dit kauwt
de poortplug fijn, dit zwelgt
het splijtsap. Dit is de ramkraak
van het melismatisch organum, de link trefwoord in slow motion gaande van trefwoord
naar trefwoord naar de heilzame link
trefwoord & je bent het, volledig, het niets was even
levensvatbaar
tussen de duim
& het niets van U
in zicht.
31/05/2006 16:45-21:19 - Afdrukbare versie
31-05-2006, 21:04:46 dv
|
|
|
|
|
| 30-05-2006 |
VASTE LINK Tombeau vr Robberechts
|
Roodverschuiving
( Plan voor een tombeau voor Daniël Robberechts in Binnenspeeltuin Broekveld te Herent)
dv, potlood, pen & photoshop 28/05/2006 uit het A5 schetsboekje
30-05-2006, 16:09:05 dv
|
|
|
|
|
|
VASTE LINK Kathedraal knoop (data flow)
|
30-05-2006, 16:01:44 dv
|
|
|
|
|
| 24-05-2006 |
VASTE LINK verslag okno public01 24052006
|
nu ja verslag : http://www.vilt.net/nkdee/okno.jsp
24-05-2006, 21:02:50 dv
|
|
|
|
|
|
VASTE LINK steekproef
|
*STEEKPROEF: ANALOOG/ALLEGORISCH zeibel: slecht, minderwaardig,
"'t Is zeibel schore, 't is slechte waar" ,
"een zeibel sos, een slecht paard"
WNT The more precisely the position is determined, the less precisely
the momentum is known in this instant, and vice versa.
--Heisenberg, uncertainty paper, 1927 | *STEEKPROEF: ANALOOG/ALLEGORISCH zeibel: slecht, minderwaardig,
"'t Is zeibel schore, 't is slechte waar" ,
"een zeibel sos, een slecht paard"
WNT The more precisely the position is determined, the less precisely
the momentum is known in this instant, and vice versa.
--Heisenberg, uncertainty paper, 1927 | | In het NKdeE Lexicon staan kinderschoenen. Versleten. De in het nauw gedreven held. Koop een schilderij. De Cathedral DIR. De held ternauwernood ontsnapt aan. Hieronder en onderaan de meeste bestanden. De Webstrijd. Het overzicht van mogelijke bewegingsrichtingen van de Kathedraal. Het onzekerheidsprincipe. De niet-winkel van dit w(eb)oord want het einde. De gevleugelde held. Het net vergruist deze materie in extensu. | In this NKDEE Lexicon children's shoes stand. Worn away. The in this strait passionate hero. Purchase a picture. The Cathedral DIR. The hero escapes hardly on. Underneath and below the most files. The Web fighting.The overview of possible movement directions of the Cathedral. The uncertainty principle. The not-store of this w (ebb) location because the end. The gevleugelde hero. It net pulverizes this matter in extensu. | | Een maalsteen maalt de hoofden der wachters in kantelen. De held bouwt een harp. Protestgeruis alsof er nog een zee was. Repelen is het scheiden van de zaaddozen van het vlasstro, waarbij als nevenproduct het bladkaf wordt gewonnen. De held in zak en as. | A time stone pulverizes the heads of the sentinels in tilt. The hero builds a harp. Protestgeruis as if there still a sea Was. Reshell is separating of the sperm boxes of this Flax straw becomes, whereby as nevenproduct this newspaper chaff Won. | De heldin bemerkt de held. De heldin bedwingt zich denkende. Het onmiddellijk dorschen op veld- of zaadkleeden is eene wijs van inoogsten, waardoor men niet alles van de zaadteelt trekt, wat er van te wachten is. De heldin houdt zich in. Voor welke Theremin is dit schouderblad een vleugelslag? Een naderend lichaam, een lichaam neerzijgend. Waar staan de antennes?
De Cathedral DIR. Hannah Immaculata. Het zachtjes klotsen van viagramails in de boxen. Op dezelfde wijze. Het proces analyseren. Naar analogie. De verkwikte held. Corresponderen met emissie, verstrooing en absorptie. | The heroine perceives the hero. The heroine restrains itself imagining. It immediately dorschen on field - or zaadkleeden is eene melody of inoogsten, as a result of what one does not everything of the sperm culture pull, with regard to there of to wait is. The heroine implies itself. For which Theremin is this shoulder blade a wing strike? An oncoming body, a body neerzijgend. Where stand the aerials?The Cathedral DIR. Hannah Immaculata. This splash softly of viagramails in the stalls. On the same mode. The analyze process. To analogy. The refreshed hero. Correspond with emissie, verstrooing and absorptie. | Opruiingsgedrag bij zaagbekken, cfr, de ontologie van de contractie bij Giordano Bruno. De eendachtige watervogel Mergus L. (Duikergans, roséwaard, pinduiker, schrikvogel, pijlstaart, weeuwtje).
De vogel zoekt. De vogel zoekt vis. De vis schuilt. Hoe schuilt de vis? De vis schuilt in gedragspatronen. De vis maakt schools schuilplaatsen aan. De bek van de zaagbek schiet in het water. Niets vangt de bek. De vis gedraagt zich. | Opruiingsgedrag in saw muzzles, Cfr, the ontologie of the contractie In Giordano Bruno. The Duck like water bird Marrow us L. (Diver goose, pink host, Pinduiker, fright bird, arrow gazes, Pain your). The searches bird. The searches bird Fish.The fish shelters. How shelters the fish? The fish shelters in behavioral patterns. The fish produces schools shelters. The mouth of the saw mouth runs in the water. Nothing traps the mouth. The fish conducts. | De zaagbek steekt de bek diep in de bodem. Modder vertroebelt het water. De vogel doorbreekt niet de stroomwijze van de rivier. De vogel doorbreekt plaatsen in de rivier. Op plaatsen waar geen vissen zijn. De plaatsen zijn gedragspatronen. De held bouwt een harp. Een harp voor het vangen van lichamen. Het glimmende voorhoofd van de held. Eerst zal je schrikken. Dan moet je je schikken. Een schuim van protest. Tegenwoordig wordt de allegorie vooral gebruikt in openbare gebouwen. De harp bestaat uit vier stokken die elkaar achteraan kruisen, maar vooraan zich van elkaar verwijderend als antennes een immense richting pogen te bestrijken. Het glimmende voorhoofd van de befaamde fysicus als hij de stokjes naar de camera richt. Wedergeboorte is een zegsel van lage, ondiepe golven. Hierna ain't no ait. De nittitellies verdringing zich in de wiebeldende pixels. Ze dansen de ifwa, ze zingen de fatwa, ze schrijven de wiki, ze spannen de zaag. De harp is een zaag. Men kan ze, overeenkomstig eene met der daad wezentlijke eigenaardigheid, verdeelen in span-zagen [...] en in zagen zonder spanning. Amputatie van het staartbeen. Een vloedgolf venijn. Amputatie van betekenis. De naam Franquin. Dit schuimbad zijn. | The saw mouth puts the mouth deep in the bottom. Mud vertroebelt the water. The bird does not break the current mode of the river. The bird breaks places in the river. De vertalingsservice is tijdelijk onbereikbaar. Probeer het later nogmaals a.u.b. (Error 0xC0B600A9). (The Text Translation service returns translations that have been automatically translated by state-of-the-art technology. Unfortunately, today's most sophisticated text translation software does not approach the fluency of a native speaker or possess the skill of a professional translator. Machine translation is not accurate as the meaning of words depends upon the context in which they are used. Because of this, accurate translation requires an understanding of the context, as well as an understanding of the structure and rules of the language. While many engineers and linguistics are working on the problem, it will be some time before anyone can offer a quick and seamless machine translation experience. In the interim, we hope the service we provide is useful for most purposes.) |
24-05-2006, 11:22:08 dv
|
|
|
|
|
|
VASTE LINK steekspel
|
*STEEKPROEF: ANALOOG/ALLEGORISCH zeibel: slecht, minderwaardig,
"'t Is zeibel schore, 't is slechte waar" ,
"een zeibel sos, een slecht paard"
WNT The more precisely the position is determined, the less precisely
the momentum is known in this instant, and vice versa.
--Heisenberg, uncertainty paper, 1927 In het NKdeE Lexicon staan kinderschoenen. Versleten. De in het nauw gedreven held. Koop een schilderij. De Cathedral DIR. De held ternauwernood ontsnapt aan. Hieronder en onderaan de meeste bestanden. De Webstrijd. Het overzicht van mogelijke bewegingsrichtingen van de Kathedraal. Het onzekerheidsprincipe. De niet-winkel van dit w(eb)oord want het einde. De gevleugelde held. Het net vergruist deze materie in extensu. Een maalsteen maalt de hoofden der wachters in kantelen. De held bouwt een harp. Protestgeruis alsof er nog een zee was. Repelen is het scheiden van de zaaddozen van het vlasstro, waarbij als nevenproduct het bladkaf wordt gewonnen. De held in zak en as. De heldin bemerkt de held. De heldin bedwingt zich denkende. Het onmiddellijk dorschen op veld- of zaadkleeden is eene wijs van inoogsten, waardoor men niet alles van de zaadteelt trekt, wat er van te wachten is. De heldin houdt zich in. Voor welke Theremin is dit schouderblad een vleugelslag? Een naderend lichaam, een lichaam neerzijgend. Waar staan de antennes?
De Cathedral DIR. Hannah Immaculata. Het zachtjes klotsen van viagramails in de boxen. Op dezelfde wijze. Het proces analyseren. Naar analogie. De verkwikte held. Corresponderen met emissie, verstrooing en absorptie. Opruiingsgedrag bij zaagbekken, cfr, de ontologie van de contractie bij Giordano Bruno. De eendachtige watervogel Mergus L. (Duikergans, roséwaard, pinduiker, schrikvogel, pijlstaart, weeuwtje).
De vogel zoekt. De vogel zoekt vis. De vis schuilt. Hoe schuilt de vis? De vis schuilt in gedragspatronen. De vis maakt schools schuilplaatsen aan. De bek van de zaagbek schiet in het water. Niets vangt de bek. De vis gedraagt zich.
De zaagbek steekt de bek diep in de bodem. Modder vertroebelt het water. De vogel doorbreekt niet de stroomwijze van de rivier. De vogel doorbreekt plaatsen in de rivier. Op plaatsen waar geen vissen zijn. De plaatsen zijn gedragspatronen. De held bouwt een harp. Een harp voor het vangen van lichamen. Het glimmende voorhoofd van de held. Eerst zal je schrikken. Dan moet je je schikken. Een schuim van protest. Tegenwoordig wordt de allegorie vooral gebruikt in openbare gebouwen. De harp bestaat uit vier stokken die elkaar achteraan kruisen, maar vooraan zich van elkaar verwijderend als antennes een immense richting pogen te bestrijken. Het glimmende voorhoofd van de befaamde fysicus als hij de stokjes naar de camera richt. Wedergeboorte is een zegsel van lage, ondiepe golven. Hierna ain't no ait. De nittitellies verdringing zich in de wiebeldende pixels. Ze dansen de ifwa, ze zingen de fatwa, ze schrijven de wiki, ze spannen de zaag. De harp is een zaag. Men kan ze, overeenkomstig eene met der daad wezentlijke eigenaardigheid, verdeelen in span-zagen [...] en in zagen zonder spanning. Amputatie van het staartbeen. Een vloedgolf venijn. Amputatie van betekenis. De naam Franquin. Dit schuimbad zijn. |
24-05-2006, 02:54:27 dv
|
|
|
|
|
|
VASTE LINK Over de Transitiviteit van Eetbaarheid
|
|
Blurb. Soit. Sjonge ik moet echt terug nederlands leren schrijven, teveel in het engels aan het broebelen geweest de laatste tijd. Anyway, het volgende is een vrij obscuur onderzoek naar de Transitiviteit van Eetbaarheid door Google Inc. Hier is de vraagstelling/proefneming/hypothese: Vraagstelling Gegeven dat
A: Google lust dv (zie dv as eaten by google op http://www.vilt.net onderaan, een afdoend bewijs medunkt)
B: dv maakt deze bestanden (dat valt aan te nemen, ttz. het maakt deel uit van het Protocol waaronder deze bestanden op uw scherm verschijnen)
C: dv inviteert een hoogst genietbaar kunstenaar (het betreft Harvey Bialy, een occult Photoshop-Meester (versie 7) en dilettant bioloog met wie ik de laatste dagen tot beider genoegdoening intens via e-mail communiceerde) om wat luttele bytes met Hoogst Bewonderenswaardig Afval van zijn Werkzaamheden in 1 van de door hem (dv dus)gemaakte bestanden (zie http://www.vilt.net/nkdee/lula.jsp) te laten recycleren. zal dan
D: transitiviteit van Eetbaarheid gelden voor code deeluitmakend van het voornoemde afval? | Proefneming proefondervindelijk kan u
hier klikken voor de slechts op u wachtende onderzoeksresultaten
(in situ temporeque) [op http://ww.vilt.net/nkdee/lula.jsp kan u het het onderzoeksmateriaal bestuderen] | Hypothese Besluitend kunnen we nu de Transitiviteit van Eetbaarheid alsvolgt formaliseren: ... [wie heeft *vd dat boekje over Set theorie weer verstopt!?!] ... of : | de recyclage van al dan niet eetbare code door een Aantoonbaar Eetbare Code Producerend Auteurs Proces (AECPAP) leidt tot generatie van nieuwe, Aantoonbaar Eetbare Code (AEC) |
| of kortweg proceduraAâal gesteld:
| Noot: uiteraard blijft dit onderzoek onvolledig daar we gezien de stand van zaken in ons taalgebied onmogelijk kunnen uitmaken of kwaliteitsafval van Auteursprocessen als ikzegmaarwat Peter Verhelst onmogelijk dus kunnen bepalen of dus bij Vooralsnog Oneetbaar Afval (VOA) dezelfde regel geldt.
(ja sorry kiddo's ik begin altijd als de eerste de beste AECPAP-debutant te stotteren als ik de naam van een VOA moet vermelden, VOA man! VOEaAAaH)
In dezen geldt immers nog steeds de door sommigen nodeloos gehate Wet op de Versheidsdatum van Tekstkapitaal. Ik zeg wel degelijk nodeloos gehaat want het kleinste kind heeft onderhand wel door dat deze Staat van Opgeklopt Eiwit onmogelijk nog lang kan worden bijgebeend door de reeds verregaande sporen van Ontvelling der Knokels vertonende Kluts- en Kookploeg van Dienst. Hoewel natuurlijk onzen BlijtBert met de afgang van ocharme ons Katrien allez, geweetwel die Keet van Raaien Jan (oef ge valt oep oe bakkes) op het Eurovisie Song Festival misschien zo gepakt is van zijn eigen loempigheid dat hij voor de verandering overweegt om ons overheidsgeld in levende cultuur te stoppen in plaats van in loslopende commercie. Soit, als oefening in Eerzaam Ongesubsidieerde Netcultuur (inzonderheid Bloggen) nodig ik éénieder uit om bij de vetgedrukte passages in deze noot de gepaste links te verzinnen. |
22-05-2006, 21:47:46 dv
|
|
|
|
|
|
VASTE LINK 24-26/05/2006: OKNO PUBLIC01
|
 okno.be = [ code31.org mxHz.org so-on.be ]
http://okno.be
okno organiseert deze week (24-26 mei) public01 met een helenoel ronde tafelgesprekken, voorstellingen, performances untsoweiter. Een pdf met heel het programma vind je hier.
Ik geef hieronden de engelse perstekst van op de okno-website nog, na die iMAL agenda heb ik het wel gehad met vertaalwerk voor deze week.
OKNO :: an artistic exploration of networks
Recent technological developments have given rise to a diverse and compelling range of creative productions, resulting in crossovers traversing disciplines as people explore unconventional uses of tools and technologies. Trends emerging in digitally networked artistic practice are making a decisive impact on performance and interactivity in socially engaged artistic ventures. okno is interested in these creative and unpredictable innovations that stem from unruly combinations of scientific, mediatic and technologic artefacts: seeds to grow new forms of expression where old structures are crumbling...
The first okno public01 will take place between 24-26 may.
okno offers a virtual and physical public forum for reflection on technologically-inspired media arts. We tend to be a physical and online meeting place for artists, and want to facilitate a dialogue on current forms of artistic practice with an creatively engaged audience. We want a form of media art that is digital, collaborative and networked, interactive and realtime, performative and shared, indivisible in its audio-data-visual output. The cultural and aesthetic influences of media technologies will be critically discussed in the context of an alternative festival setup. The processes and results of artistic research will be presented in a program of round table discussions, performances, experimental concerts, interactive installations and workshops.
okno - koolmijnenkaai 30/34 - brussels 1080 - belgium
infoAToknoDOTbe
22-05-2006, 19:36:42 dv
|
|
|
|
|
| 21-05-2006 |
VASTE LINK Kalender iMAL mei-juni
|
|
een hoop projecten geproduceerd of met medewerking van iMAL (http://www.imal.org/)
worden her en der tentoongesteld, georganiseerd of ten berde gegeven: 1,2, & 3 juni 20U45 en 22u45 in Brussel | | Paradoxal, van Pascale Barret, Théatre de la Balsamine | 
een transdisciplinair project met dans en interactieve video, in het kader van "Danse Balsa Marni & Raffinerie". | Tijdens de dagelijkse, vitale ervaring van de slaap wordt de realiteit uitvergroot, gefocused of herwerkt door dromen. Wat zal onze identiteit zijn, tussen schoonheid en geweld, het bekende en het onbekende? Een dromen lab van lichamen, geluiden, beelden en digitale processen in de duisternis van een kelder. | | Co-productie Théâtre de la Balsamine-iMAL . Meer info: http://www.balsamine.be/paradoxal.php | | | | | Salt Lake (version 0.1) van Tom Heene en Yacine Sebti | 
| De installatie Salt Lake wordt gepresenteerd in haar eerste versie bij Nadine Opening op donderdag 25 mei (18:00-22:00)! | Salt Lake stelt een "immersive machine" voor die reageert op de fysieke aanwezigheid van de toeschouwers terwijl die worden blootgesteld aan het exces van audiovisuele informatie dat wij dagelijks ondergaan. Bedoeling is dat 1 en ander bij de toeschouwer indegestie, misselijkheid, ocerdaad aan beeldvorming bij de toeschouwer wekt opdat deze zich op het einde van de rit door het media inferno kan herontdekken. Totaal geisoleerd in de leegte waar je kan reflecteren over je bestaan. | | Salt Lake won de Concours Multimédia de la Communauté française 2005 (die bestond uit steun voor de pilootfaze). De beide auteurs zijn momenteel in residentie bij iMal-Nadine. | | Co-productie iMAL-Nadine. Meer info: http://www.imal.org/SaltLake | | | 20/5 - 2/7: elke dag van 10 tot 19u -Binnenstd Lommel - gratis | | VIDEOPARCOURS 'SITES OF ELASTICITY' - 20/05 tot 2/07 - BINNENSTAD LOMMEL - gratis | ‘Sites of Elasticity’ is een parcours van tien videowerken langs acht openbare locaties in Lommel. De tien werken vertellen een verhaal van een bepaalde site. Bovendien gaan ze linken aan met de locatie waar ze getoond worden. Samen tekenen de video’s echter een imaginaire ruimte uit: het onbestaande ‘Elasticity’, een stad die leeft en beweegt. Gebouwen lijken zichzelf af te breken, in de buik van de stad brommen machines. Maar waar is de bevolking? Vaak getuigt enkel de architecturale ruimte van menselijke activiteit. In andere werken zijn personen herleid tot schimmen of tot een anonieme massa die wel gestuurd lijkt door haar stedelijke infrastructuur. Zoals de naam aangeeft is ‘Elasticity’ flexibel en onbestemd. Door cameraposities of digitale technieken werden de beelden van voorsteden, flatgebouwen, marktpleinen en sites in de ingewanden van de stad on-plaatsbaar. Zijn de werken gedraaid in Brussel, Chicago of Hong Kong? Deze denkbeeldige stad zou zich overal ter wereld kunnen bevinden. Voorlopig openbaart ze zich even in Lommel. In Z33 belichten twee andere videowerken deze thematiek vanuit het oogpunt van het Vlaanderen uit de jaren ‘70 en de huidige, geblobaliseerde stad. Samenstelling Ive Stevenheydens. | | Met Thomas Laureyssens, Sven Augustijnen & Barabara Visser, Ilona Ruegg, Yuki Kawamura, Erki de Vries, Gabriel Lester, Peter Downsbrough, HC Gilje, Robert Hamilton, Yves Bernard, Jef Cornelis, Yves Coussement. Productie: Platform Limburg Beeldende Kunsten. |
21-05-2006, 14:03:23 dv
|
|
|
|
|
| 19-05-2006 |
VASTE LINK Mislukte toespraak tot mijn landgenoten (week te laat, verkeerde naam, u name it)
|
|
Stel,
mijn waarde landgenoten, stel effen dat we met ze allen zo nog wel effen verder kunnen een jaar of 14,15 ofzo ze zou al aardig opgeschoten zijn, waarschijnlijk
het meisje waarvan we veronderstellen
dat ze lula heet en niet zoals dat andere meisje Luna
met een hoofdletter en een N maar net zo goed nou ja, stel dat ook zij, in Antwerpen, nu ja,
jeweetwel,-. In me zoon z'n klas zit er wel een lula, denk ik. Soit, 15 jaar later, dus.
Wat vraagt onze luLa van ons ? Van Ginder, bij Onze Lieven Heer ochottekes? http://www.vilt.net/nkdee/lula.jsp
19-05-2006, 00:42:49 dv
|
|
|
|
|
| 12-05-2006 |
VASTE LINK tijdloze gedachte bij de kerk van kessel-lo genoteerd
|
|
Stelling Mijn mening beweegt evenmin
als het witte eiwit
dat klipklap op de komrand kwam te staan. dv, 12/05/2006 18:47
12-05-2006, 20:33:34 dv
|
|
|
|
|
|
VASTE LINK Fysica bij grote treinvertraging (spoorverkeer "totaal ontredderd")
|
|
De sterke kracht Uitgetelde bomen wijzen blobjes aan van dermate
exacte hedendaagsheid dat de lijn der windkering in de velden
als vanzelfsprekend de kim is in het raam. Te vlug raas jij, stelt zij in de witte schoentjes, windscheuten
krinkelend in het haar, de lippen tuitende
als weg van de omweg in het raam. Ze wil het voorwaar met groen doen, & hevig
leunend tegen het flapluikje uit de treinbank
tot het georchestreerde verzet der mobiel
gecapteerde oproepen het begeeft, tot het grijze
ervan knak zegt desnoods, als het maar mee zit
met de vaart en de richting van het ik uit. De halte te Landen is immers al bereikt, het bordje
Naar Tienen is reeds toonaangevend geworden, de
omkeerbaarheid van de route Alken-Leuven
afdoende bewezen, een opstelling die herhaalbaar bleek, de interferentie
oogluikend maar met sterke kracht
haar wapperende rokje
ingelezen. dv 12/05/2006 17:30 - 20:19
12-05-2006, 20:21:09 dv
|
|
|
|
|
|
VASTE LINK basics (basics)
|
S: Theoretisering van het netgebeuren binnen het netgebeuren zonder expliciete encapsulatieprocedure leidt tot fatal errors tengevolge van diffusie, verbrokkeling van het protocol
B : zie hier in hier
S: Een Kathedraal is iets met vele dingen in waarvan tenminste 1 ding vele dingen heeft waaronder een Kathedraal.
12-05-2006, 13:16:48 dv
|
|
|
|
|
|
VASTE LINK basics
|
V:hier?
A:hier.
[...]
V:Ja hallo, zeg, euh, als ik hier hier zeg, waar is dat dan?
A: Nergens, onbepaald
V: Maar hier is toch hier?
A: nope, ik zeg ook niks, dv heeft blijkbaar wat code geupload naar 1 van de servers van Skynet vooraleer hier, euh, hier was voor hier, euh, enfin, ik bedoel daar, hierboven
[...]
V: Goed, ik dan. Ik zit hier toch en ik zie dit toch?
A: euh, waar zit u? ik hoor niks. Wat ziet u? Zeg, wie bent u eigenlijk met al die rare vragen?
V: Ja zeg stik man, zo kan je toch helemaal niks meer...
[...]
V:hier?
A:hier. Hier?
V:Hier. Hoe gaat het?
A: Gaan, gaan, gaan: er gaat hier helemaal niks!
12-05-2006, 12:11:05 dv
|
|
|
|
|
| 09-05-2006 |
VASTE LINK prrt prrt (lente) (met rodinette)
|
|
rodinette: Op het eind van zijn leven raakte Auguste Rodin danig geobsedeerd door zijn eeuwige obsessie (het sensuele lichaam, bij voorkeur vrouwelijk) in een wel heel bijzondere houding: knielend in het water met het hoofd zodanig ten hemel gericht dat in vooraanzicht slechts een hoofdloze romp te bewonderen viel. Rodin maakte ettelijke tekeningen en aquarellen van deze figuren zonder daarbij de blik af te wenden van zijn modellen.
De Kathedraal onderzoekt momenteel deze obsessie van de Kunstenaar die vele dingen omvat waaronder Rodin's aquarellen die deze obsessie weergeven en huisbereidde kopieën daarvan (bij gebrek aan modellen heeft dit bescheiden auteursproces bij de toebereiding daarvan voortdurend de blik op oneindig gehouden, hetgeen op zich ook tot merkwaardige resultaten leidde. Klik op de rodinette hieronder voor MEER Van Dit (maar dan in hoofdloos engels)
STAAT op da t umval ver
Zo pril nog dit tik weg regent het netjes geframede
nederlandswaarts & de buiging van de gezetenen de hysteresis
induikende als roosuitloop als blonde rodinetjes (aan/uit)
de doornroodverschuivingen lust opwekende, af
pulkende, de rijmsleep die in hoornvakjes ingetinge hing
te billenkletsen verrukt nog op toeval rekenende zegnuzelf
alsin hebjedatplekje nog, verleden tijd toch is
als geen tijd is
ze ligt niet ze zingt niet ze schokt niet ze draaft niet
Niets haalt het uit, haar afslag
de sluikval op de nogal bleekheid der vleugelbladen
het favoritisme van oker op oker neuzend naar oker
de gebalzaalde geuren van nu akt nude alsof naakt
straks al de eerst NL-spam met fremdkorper mailboxen aanstrijkt
vurig wensend de ijle markt te beklimmen als de bloeistop het ik ophokt,
de met natte ventvingers elk schoolbord krijsend bekrast,
alsinalsik
w apper d rang explo tento amen i ets o o i t te stoppenis
d rommel d room m orrelnde drmnd drum t noit o k omt
h s t hijgr sch a ouder blblbl ad bad raadhus ni is
z o n n e t jes h a spil le bee nhap B1 B2 B1 B2 in 4takt
eeuwig lente op lente als lente de nieuwe lente opklakt.
Winter grijpt de gronden aan & etst
de wiegedood van essen op het knetterende ijs
waar net nog ranzig vlees vergleed. Verval zette je dagen
in hun hemd & jou eruit, het kippevel was dampende
toen metserspoten dol je buik bekneedden, verzet als stollend bloed
werd stuurs geperst, je flinterende goed tot vod verscheurd:
de wiegelende vlammen & je asse smeulen in zijn blik
die dan een dronken liedje moezelt & een muffe bar verklapt
hoe in & uit
hij o hij de ware zwaarte van je lichaam zoog & trok & binnendrong.
Je klikt een bodem aan, je tong
versteent op beelden van een zwanezang, gefriemel
met injectienaalden in de arm van spartelende negerpoppen,
een druppel speeksel glijdt je tamme lippen langs,
verhakkelt ochtendlijke stress tot kramp
& in het lege raam staat zwart de hond
die naast je tovenaars nog stappen moet.
De maan schiet flak & glitter laag door lege takken,
hakt zich naast je
hoofd een schaduw leesbaar in de groeven van het semileder uit. Een wemeling van stof waardoor
je adem sliertig leegte tekent, stijgt & valt,
vertaalt in bochtenvrije binnenkamers met de sneeuwval buiten
simultaan het glijpad van je hand, de wijskramp in je vinger
& in je hoofd een klonterende kern verbittering -
alsof het ooit al anders kon & in het pakkeboek
de melding niet vrijwel identiek begon -
in al die implosieve code waar geen plaats voor is,
verankerend,
van hoe het net geen stilstand is, de schittering.
[ ...A12,M4,F3,C1,T12,K10,D9,U5...]
Herfst wast de grond waar
spijt zweet uit boomschors, een bladerdek bovenhuizig
de mist omhelzen gaat, haar zijden sjaal zal daar nooit
als geen vlieg de minste koude worden aangedaan
& niemand de weelderige haren in een oogopslag
van gluurgleuf voorzien, maar gul op het oververzadigde veld
in hoofdlage zon haar wenshuid onthullen,
op- & tentoon-
spannen & scheerscherp beelden huiswaarts sturen;
waar later
het seriele glijden aanvangt van vuilnis & een drijfveer
het uitdeinende geroffel der groenbakken daartoe verbind
in de wijk, dras neder glibt, glibbert, tot de man morst
& het duo vogels in curven amicaal de bedorven
lucht ontwijken, shit zeggen, bijna cirkels hoesten, krom
kijken, haaks & schuin & achterom tot je schietlood
blindelings kwaad
zogezegd de grond niet ziet, uitschiet, schijn doodt;
waar er
een moeder heur haren in kantelen uit de wolken knipt & in 1
ervan de stramme nekspieren pijn verkauwend knijpt & kneed
alsof het helpen kan aldus een verte te aanroepen, maar zie je
het al gebeuren dat een droeve eik wordt recht gedaan in die geschriften?
zich diachronisch uitvouwt tot een deken op asfalt? of teken maar
dat ze - uitgeteld bij nacht - des ochtends schichtig al een
wolkje crosshair
is, & 1 der ogen vol haar kruin beklikt, tiktik tot de boodschap
er is?
Waar grond
met aardedonker kruimelde, drong bovenaan het kader in, schoof & sloopte,
bedolf & bedwong dan de pijn & de lust van het bevattelijke wezen:
muziek verhardt aldus van elke tijd de kern & alle plaatselijke leden.
//@ herfst = octetten (3&4) & 1 >septolen
// Lamentation - faite sur la mort très douloureuse de Sa Majeste Imperiale Ferdinand le troisième - Froberger
// Les Ombres errantes - Couperin
//A ground in Gamut Z.645 (trans) - John Butt
-------------------------------------------------
//@ winter= (gr)an(n)ulering (octo-septolen) {
// (d)rape(ring);
// sta(ketsel);
// christal(g);
//}
//Vampyrotheone - Olga Neuwirth
// Ekphrasis - Luciano Berio
// The Spirit of Gambo - Tobias Hume
// Figures, Doubles, Prismes- Pierre Boulez
dv -7/10/2005
dv - 10/10/2005 2:42
dv - 14/10/2005 1:23
dv - 16/10/2005 3:13
--------------------------
dv- 13/12/2005 16:25
dv - 19/12/2005 00:21 - 13:40
dv - 21/12/2005 21:37 --------------------- dv - 9/05/2006 29: 17 - 23:08 dv - 11/05/2006 12:00- 12:25
09-05-2006, 23:15:25 dv
|
|
|
|
|
| 08-05-2006 |
VASTE LINK Hendrik Marsman tussen Tempel en Kruis
|
LOEI
O, rouw,
loeit schaduw aaierloem en lilla bia billen,
dat in het tussen van den drang zijns
loodploken (ooken) (okn) (o)
acht de pletsdoing van den roep der
handen (nden) (nd) (e)
& uit den nijdnaad van zijn scheurschip,
onder de glijzangen zijner zinkgrijpers,
het behangsel week na wekende afvallende
krasvlees (asvless) (avls) (a)
O, 't zal bruischend in 't witsel ruischen der
oogderving (ingen) (ing) (i):
rouw
[8/05/2006 16:02]
08-05-2006, 15:18:30 dv
|
|
|
|
|
| 06-05-2006 |
VASTE LINK Fierens in Olsht
|
 --------------------------------------------------------------------------------Luc Fierens"collateral collages"Streams of messages, streams of consciousness.Historisch bekeken heeft de kunst van de twintigste eeuw, en vooral de hedendaagse kunst, te kampen met een communicatiestoornis. Deze problematiek heeft betrekking op het dialogeren, in die zin dat, in een op massacultuur gebaseerde maatschappij, de gesprekspartner niet meer uitsluitend vertegenwoordigd wordt door de kunstminnende mecenas. Evenwel, tegelijkertijd dient gesteld dat deze communicatiekortsluiting soms geleid heeft tot creatieve impulsen, doch de relatie tussen opdrachtgever, producent en consument van kunst ten zeerste geproblematiseerd heeft.Er bestaat dus, met andere woorden, geen organische of persoonlijke relatie meer tussen om het even wie kunst produceert en om het even wie ze consumeert; geen prins noch prelaat die in het historisch kader van zijn paleis of gebedshuis voor zichzelf, aan de hand van kunstwerken, statussymbolen creëert die prestige afdwingen. Het mecenaat heeft een grondige laïcisering gekend. Tegenwoordig is het kunstwerk verworden tot een product dat, net zoals alle andere, voorbestemd is geëtaleerd te worden in uitstalramen; geconsumeerd te worden in een omgeving die absoluut onpersoonlijk, collectief, en kwantitatief massaal is. Hoe dan nog communiceren? Hoe een publiek weten te vatten en vooral te stimuleren, in een samenleving die geregeerd wordt door globalistisch denken en terreurdaden, waarin angst en waan humane waarden perverteren, het individu een consument van illusies is, en verteerd wordt door een proliferatie van tekens en codes die hem tot een lethargische passiviteit veroordelen? Het blijkt zelfs dat vele kunst zich wentelt in deze pernicieuze situatie.Kunsthistorisch bekeken heeft de kunst in de twintigste eeuw, en vooral de avant-garde, alle gevestigde en gerespecteerde genres en categorieën gedeconstrueerd. In het verlengde van deze op deconstructie gerichte benadering, lijkt het vanzelfsprekend dat ook andere parameters in vraaggesteld worden. Het betreft met name de concepten authenticiteit, uniciteit, originaliteit, context, e.d. Veelal echter is het precies de problematiek omtrent de begrippen interactiviteit, participatie en communicatie die door de avant-garde kunstenaars worden aangekaart.Algemeen beschouwd heeft de avant-garde het kunstwerk ontsloten tot een “opera aperta” (U.Eco), geëmancipeerd van een statisch kunstobject tot een dynamisch model van processen, van loutere contemplatie tot actieve participatie. Het is een ‘détournement’ geweest en een fundamenteel onderzoek naar het interdisciplinaire en het auteurschap, vertrekkend van de “auteur als producent” (W.Benjamin) over de “dood van de auteur” (R. Barthes), tot het meervoudig of collectieve auteurschap. De romantische opvatting van het kunstenaarsgenie heeft moeten plaatsruimen voor de meer prozaïsche ‘processor’, de sociale netwerker die in het rhizoom van communicatiekanalen zijn verbinding tracht te zoeken. Uiteraard is dit fenomeen gelinkt aan een bredere mediatisatie van de maatschappij en dus ook van de kunst en de dematerialisatie van het “opera aperta” betreft zowel de digitalisering van de markt, de sitcom-isering van de ethiek en de wijze waarop kunst beschouwd wordt.Na de kaalslag van het gedematerialiseerd conceptualisme, bleek slechts een bepaald aantal opties relevant: het negeren van de avant-garde door een restauratie van de traditie ofwel het injecteren van nieuwe beeldenergie binnen de beeldende kunsten door ofwel een putten uit low-brow kunst ofwel vanuit andere kunstdisciplines. Het is opvallend dat na een herbronning vanuit het expressionisme (Transavanguardia, Neue Wilden, Neo-Expressionisme) en de recyclage woede van het postmodernisme in de jaren 1980 er bijna gelijktijdig een gestadige opflakkering en ontwikkeling is waar te nemen van avant-gardistische uitlopers: performance en Body-Art, Mail-Art en Video-Art, multimedia en new media. Met andere woorden, kunst opgevat als procesmatig communicatiemodel.Communicatie vormt eveneens de basisindex van Luc Fierens’ artistieke creativitieit. Zijn functioneren in dit leven brengt hij tot uitdrukking in een reeks projecten en visuele gedichten die precies doen wat hij wil dat ze doen: communiceren en reflecties uitwisselen met anderen, om de banaliteit van het dagelijkse leven te doorgronden en naar zingeving te zoeken, eerder dan te vervallen in het sloganeske of een socio-politieke ontleding van de realiteit zelf. Hij doet dat noch door te schrijven, noch door te tekenen of te schilderen. Hij doet het door te knippen en te plakken, te monteren en te compileren. Luc Fierens registreert, selecteert gefaseerd de tekens en codes van zijn tijd met middelen die zeer toegankelijk en herkenbaar zijn. Hij gebruikt de techniek van de accumulatie en (de)construeert fragmenten tot een nieuwe beeldende eenheid, waardoor het werk een analyse vormt van het gerepresenteerde, zowel in vorm en inhoud, alsook aanleiding geeft tot vrije associaties. Het is ‘open’, transcendent, interdisciplinair, procesmatig, conceptueel en contextgebonden, derhalve steeds gericht naar de interactie met de recipiënt. Zo bekeken staat voor Luc Fierens niet de materialisatie van kunst tot artefact centraal, maar het leggen van contacten, het uitbouwen van een netwerk, het proces van uitwisselingen: acties met een sociale relevantie. Bijgevolg, bestaat de artistieke arbeid van Fierens uit het kritisch ingrijpen in het door de massamedia bepaalde tijdsbeeld, en de structuur, de functie en de manipulatie van diezelfde massamedia ironisch te becommentariëren en waar nodig te ontmaskeren. Uiteindelijk, schuilt achter dit idee de hoop dat kunst de maatschappij zou kunnen veranderen. In de vormelijke verwezenlijking schatplichtig aan het Dadaïsme en het Surrealisme, inhoudelijk verwant aan de visuele poëzie, ideologisch aansluitend bij Fluxus, punk & underground, schakelt hij zich daarbij helemaal in de traditie van de internationale avant-garde in. [tekst van jan de vree]
06-05-2006, 11:01:31 dv
|
|
|
|
|
| 02-05-2006 |
VASTE LINK http://cheloniamydas.org nieuws
|
11.05.06, 20:00h - "Three Monochromes: Red" / "Bruno S."
a movie by Stefaan Quix [color, 23min.], live soundtrack by Julia
Eckhardt (viola), Silvia Platzer (cello) & Stefaan Quix (electronics)
@Q-O2 Werkhuis, Koopliedenstraat 62, 1000 Brussels
also playing: Axel Dörner and Robin Hayward
20.05.06, 20:00h - "The Bazaar And The Cathedral 1.5"
a movie by Stefaan Quix & Els Van Riel [color, 53min.], live
soundtrack by Stefaan Quix (electronics)
@ Quarantaine, 43a rue Lesbroussart, 1050 Brussels
also playing: pensky-plochingen
24.05.06, 13:50h - "Three Monochromes: Red" / "Bruno S"
a movie by Stefaan Quix [color, 10h. 10min.], live soundtrack by
Stefaan Quix (electronics)
@ MAP, Koolmijnenkaai 30/34, 1080 Brussels
part of the 3 day OKNO/Public festival
more info:
http://q-o2.be
http://okno.be
http://www.myspace.com/penskyplochingen
http://cheloniamydas.org
02-05-2006, 15:29:39 dv
|
|
|
|
|
...................................
|
| Verhuisd |
Dit was de blog van dirk vekemans. waarschijnlijk het drukst bezocht literaire archief van Zuidelijk Kessel-Lo
Deze blog is inmiddels verhuisd naar http://vilt.wordpress.com |
| Vrije Dinges Licentie |
Net als voor de Kathedraal Zelve gelden hier de Omgangsregels voor (Literaire) Open Source Bedrijvigheden, de gedragscode zeg maar der Vrije Codeurs in de Bouworde. Wat evenwel heeft dat allemaal te betekenen?
In Menschentaal:
Al het tekst- en beeldmateriaal van dirk vekemans dat hier vertoond wordt, mag u vrijelijk gebruiken voor uw eigen creatieve arbeid, indien tenminste voor de producten daarvan dezelfde voorwaarden gelden.
Mits een correcte bronvermelding kan een ongedifferentieerd gebruik ook op andere publieke plaatsen op het internet.
Overnames en/of bewerkingen van deze materialen in gedrukte vorm zonder toelating kunnen ook indien u deze gratis / zonder winstbejag ter beschikking stelt en/of zij begeleidt worden van een tekst die dezelfde rechten aan de gebruiker daarvan verleent.
In elk geval hoort het tot de goede vorm dat u de auteur van uw acties op de hoogte brengt, een simpel mailtje volstaat.
Als u voor uw doeleinden niet aan deze voorwaarden kan voldoen, zullen we moeten onderhandelen hoe we het publieke domein het minste schade kunnen berokkenen. Meestal neemt dat - surprise surprise - de vorm aan van een financiële vergoeding voor uw dienaar, opdat deze door middel van de aldus Gewonnen Tijd de verloren code in Hare Loopsheid door nieuwe zou kunnen remplaceren.
Juridisch:
Voor alle materialen vertoont via de URL http://vilt.skynetblogs.be is de Free Art License van kracht , zie http://www.vilt.net/nkdee/fal.htm
|
|
|
|
|
01.07.2006
Volgende pagina
